描述雨大的诗句

文学网时间:2018-12-12 17:02:05

1:细雨鱼儿出,轻风燕子斜。——《水槛遣心二首·其一》

2:夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。(陆游:《十一月四日风雨年夜作》)

3:煮豆燃豆萁,漉菽觉得汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?曹子建《七步诗》

4:相隔,凄迷,锥心之痛

5:夜雨剪春韭,新炊间黄粱。主称会晤难,一举累十觞。

6:七八个星天外,两三点雨山前——辛弃疾《西江月》

与雨有关的古诗词 片断 文章 有赏析的最好

城上高楼接年夜荒,海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。

共来百越文身地,犹自音书滞一乡。

——韩愈《登柳州城楼寄漳汀封连四州》 好雨知时节,当春乃产生。

随风潜天黑,润物细无声。

野径云俱黑,江船火独明。

晓看红湿处,花重锦官城。

——唐·杜甫《春夜喜雨》 ??千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,几多楼台烟雨中。

——唐·杜甫《江南春绝句》 ?? ??清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。

——唐·杜牧《清明》 ??年夜弦嘈嘈如急雨,小弦切切如密语。

嘈嘈切切错杂弹,年夜珠小珠落玉盘。

——唐·白居易《琵琶行并序》一会儿,粗年夜的雨点落下来了,打得玻璃窗啪啪直响。

雨越下越年夜。

窗外迷迷蒙蒙的一片,好象六合之间挂起了非常广大的珠帘。

雨点儿落在屋顶的瓦片上,溅起的水花像一层薄烟,覆盖在对面的屋顶上。

雨水顺着房檐流下来,起头像断了线的珠子,垂垂地连成了线。

地上的水愈来愈多,会合成一条条小溪。

——《雨》听听那冷雨作者: 余光中惊蛰一过,春寒加重。

先是料料峭峭,继而雨季起头,时而淋淋漓漓,时而淅淅沥沥,天潮潮地湿湿,即连在梦里,也仿佛有把伞撑着。

而就凭一把伞,躲过一阵潇潇的冷雨,也躲不外全部雨季。

连思惟也都是潮润润的。

天天回家,盘曲穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷,雨里风里,走入霏霏使人更异想天开。

想如许子的台北凄凄惨切完满是口角片的味道,想全部中国整部中国的汗青不过是一张口角电影,片头到片尾,一向是如许下着雨的。

这类感受,不知道是否是从安东尼奥尼那边来的。

不外那—块地盘是久背了,二十五年,四分之一的世纪,即便有雨,也隔着千山万山,千伞万伞。

十五年,一切都断了,只有天气,只有景象形象陈述还连累在一路,年夜寒流从那块地盘上弥天卷来,这类酷冷吾与古年夜陆分管。

不克不及扑进她怀里,被她的裙边扫一扫也算是抚慰渴念之情吧。

如许想时,酷寒里竟有一点暖和的感受了。

如许想时,他但愿这些狭长的小路永久延长下去,他的思绪也能够延长下去,不是金门街到厦门街,而是金门到厦门。

他是厦门人,最少是广义的厦门人,二十年来,不住在厦门,住在厦门街,算是嘲弄吧,也算是抚慰。

不外说到广义,他一样也是广义的江南人,常州人,南京人,川娃儿,五陵少年。

杏花春雨江南,那是他的少年时期了。

再过半个月就是清明。

安东尼奥尼的镜头摇曩昔,摇曩昔又摇过来。

残山剩水如同是,皇天后土如同是。

纭纭黔黎、纷纭百姓从北到南如同是。

那边面是中国吗?那边面固然仍是中国永久是中国。

只是杏花春雨已不再,牧童遥指已不再,剑门细雨渭城轻尘也都已不再。

然则改日思夜梦的那片地盘,事实在哪里呢? 在报纸的头条标题里吗?仍是喷鼻港的谎言里?仍是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦?仍是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中?仍是呢,故宫博物院的壁头和玻璃柜内,京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里? 杏花,春雨,江南。

六个方块字,也许那片土就在那边面。

而不管赤县也好神州也好中国也好,变来变去,只要仓颉的灵感不灭,斑斓的中文不老,那形象那磁石一般的向心力当必定长在。

由于一个方块字是一个六合。

太始有字,因而汉族的心灵他先人的回想和但愿便有了依靠。

比方平空写一个“雨”字,点点滴滴,滂滂湃沱,淅淅沥沥,一切云情雨意,就宛然此中了。

视觉上的这类美感,岂是甚么rain也好pluie也好所能知足?掀开一部《辞源》或《辞海》,金木水火土,各成世界,而一入“雨”部,古神州的天颜千变万化,便悉在望中,斑斓的霜雪云霞,骇人的雷电霹雹,展露的不过是神的好脾性与坏脾性,景象形象台百读不厌外行人大惑不解的百科全书。

听听,那冷雨。

看看,那冷雨。

嗅嗅闻闻,那冷雨,舔舔吧,那冷雨。

雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上,雨下在基隆港在防波堤海峡的船上,清明这季雨。

雨是女性,应当最富于感性。

雨气空而迷幻,细细嗅嗅,清清新爽新新,有一点点薄荷的喷鼻味,浓的时辰,竟发出草和树林以后独有的淡淡土腥气,或许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧,究竟??结果是惊蛰了啊。

或许地上的地下的生命或许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕,或许是植物的潜意识和梦紧,那腥气。

第三次去美国,在高高的丹佛他山栖身了两年。

美国的西部,多山多戈壁,千里干旱,天,蓝似安格罗萨克逊人的眼睛,地,红如印第安人的肌肤,云,倒是罕有的白鸟,落基山簇簇耀目标雪峰上,很少飘云牵雾。

一来高,二来干,三来丛林线以上,杉柏也止步,中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略傍晚雨”的意趣,是落基山上难睹的气象。

落基山岭之胜,在石,在雪。

那些奇岩怪石,相叠互倚,砌一场触目惊心的雕塑展览,给太阳和千里的风看。

那雪,白得虚虚幻幻,冷得清苏醒醒,那股皑皑不停一仰难尽的气焰,压得人呼吸坚苦,心寒眸酸。

不外方法略“白云回望合,青露入看无”的境地,仍须来中国。

台湾湿度很高,最饶云氛围题雨意迷离的情调。

两度夜宿溪头,树喷鼻沁鼻,宵寒袭肘,枕着润碧湿翠苍苍...

5首描述雨的诗词

描述雨的诗句:好雨知时节,当春乃产生。

――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声,花落知几多。

――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。

-----杜牧《清明》水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 描述雪的诗句:《绝句》【唐】杜甫两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

《终南望余雪》【唐】祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表白霁色,城中增暮寒。

《江雪》【唐】柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

《问刘十九》【唐】白居易绿蚁新醅酒,红泥小火炉。

晚来天欲雪,能饮一杯无。

《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有幽香来。

早晨,几阵隐约的春雷事后,下起了人春以来的第一场雨。

微明的天空中渐渐垂下了一条条雨丝。

层层的雨云遮住了东升的太阳。

纷歧会儿,远近的景物都被迷蒙的雨雾覆盖了。

早餐事后,雨固然没有停,却也没有再下年夜,依然淅淅沥地滴着。

我拿起伞,走出了家门。

雨确切不年夜,滴滴答答的,不像是鄙人雨,倒像是鄙人雾,面前的世界被封闭在密如珠网的...描述雨的诗句:好雨知时节,当春乃产生。

――――杜甫《春夜喜雨》七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声,花落知几多。

――――孟浩然《春晓》清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。

-----杜牧《清明》水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 描述雪的诗句:《绝句》【唐】杜甫两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上彼苍。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

《终南望余雪》【唐】祖咏终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表白霁色,城中增暮寒。

《江雪》【唐】柳宗元千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

《问刘十九》【唐】白居易绿蚁新醅酒,红泥小火炉。

晚来天欲雪,能饮一杯无。

《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有幽香来。

早晨,几阵隐约的春雷事后,下起了人春以来的第一场雨。

微明的天空中渐渐垂下了一条条雨丝。

层层的雨云遮住了东升的太阳。

纷歧会儿,远近的景物都被迷蒙的雨雾覆盖了。

早餐事后,雨固然没有停,却也没有再下年夜,依然淅淅沥地滴着。

我拿起伞,走出了家门。

雨确切不年夜,滴滴答答的,不像是鄙人雨,倒像是鄙人雾,面前的世界被封闭在密如珠网的雨丝中。

往远处看去,街道、楼房、行人,都只剩下了一个有些恍惚的轮廊。

天上又是几阵闷雷响过,雨水仿佛被敦促似的,年夜了一阵。

可是,纷歧会儿,又小了下来。

我走进雨雾中,马上,一阵清爽风凉的感受渗入全身。

雨滴在身上是冰凉的,可是空气中却不知怎样的,有一股潮湿暖和的气味,恍如陈述着春季到来的动静。

春雨潇潇地下着,树木干涸的枝条朦昏黄胧有了一层淡绿的色采,雨水顺着树尖淌下来,酿成了一串串水灵灵的音符。

地面也潮湿了很多,披发出一种动人肺腑的芬芳气味。

小草也偷偷地钻出地面,起头编织绿色的地毯。

春雨潇潇地下着,它正轻轻地叫醒年夜地,暗暗地带走严寒,渐渐地安抚树木上严冬的创伤。

春雨洗去了冬季的残迹,万物在东风的吹抚下醒来了,在春雨的津润下发展了。

多奇异的春雨呀。

它是昏黄的,又是清楚的。

它给万物披上一件缥缈的纱衣,它又把万物洗涤得清爽敞亮。

我的表情也仿佛被雨水清洗了、擦亮了,一种开阔爽朗、欢畅的感受在滋生。

全部世界就像一个方才诞生的婴儿,仿佛一切都从头起头了,树是新的,新得绿芽满枝;草是新的,新得柔嫩柔弱;花是新的,新得含苞欲放。

乃至连表情也是新的,心中只有一种清新兴奋的感受。

透过绵柔的雨丝织就的如烟的春纱,我望着那些打着伞、仓促避雨的行人,禁不住想到:为何要潜藏呢?让我们的身心一路来感触感染这春雨带来的清冷吧。

因而,我收起伞,走进雨中,藐小的雨滴打在身上,一点也不感觉冷,只有一种亲热、清爽的感受……来到黉舍,雨已停了。

处处清爽敞亮,年夜天然的风景,被洗涤很多么娟秀呀,我不经意地回头一望,仿佛瞥见了一抹极淡极淡的彩虹,虽不清楚,却模糊可辨。

可等我定睛凝思望去的时辰,它却不见了,消逝得无影无踪。

初晴的天空中,只有几朵白云飘来飘去……”“嘀嘀哒哒,嘀嘀哒哒……”一场春雨从天而降,年夜概是天上的神仙掉手打翻了羽觞,杯中的美酒便直泻人世吧。

(比方出格而形象)在春雨的津润下,小草痛利落索性快地洗了个澡,变得更绿了。

(拟人用得好)小草长得很快,没多久就把草地坪铺满了。

“沙沙沙,沙沙沙……”雨逐步小了。

燕子是位名不虚传的报春季使,一身黝黑的羽毛,像黑缎子一样滑腻标致。

一对轻盈、矫捷的同党,肚皮上长着雪白的绒毛,身上口角分明,非分特别惹人注视。

再加上那铰剪似的尾巴,使小燕子加倍可爱了。

(对燕子的描述很详尽)雨停了,太阳公公暗暗扒开蒙蒙的年夜雾(“暗暗”用的好),露出了它那红扑扑的脸,它俯瞰(看有良多种,这里“俯瞰”用的准)着年夜地,像在赏识这斑斓的风景。

天空中模糊可见一道七色采虹,“赤橙黄绿青蓝紫,谁持...

描述雨很年夜来势凶悍的古诗文句有哪些是描述雨很年夜

描述“雨很年夜来势凶悍的”古诗文句有1.蒲月十九日年夜雨明朝:刘基风驱急雨洒高城,云压轻雷殷地声。

雨过不知龙去向,一池草色万蛙鸣。

2.苏秀道中宋朝:曾几苏秀道中,自七月二十五昼夜年夜雨三日,秋苗以苏,喜而有作。

一夕烈日转作霖,梦回凉冷润衣衿。

不愁屋漏床床湿,且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色,五更桐叶最好音。

无田似我犹欣舞,况且田间望岁心。

3.至顺改元季夏年夜雨几月元朝:孙华孙雨欲沉三版,天应隔万重。

元年书年夜水,六月变穷冬。

消长关时宰,艰危泣老农。

蛟龙毋太横,于尔卜丰凶。

4.点绛唇(丙寅秋社前一日溪光亭年夜雨作)宋朝:张元干山暗秋云,暝鸦接翅啼榕树。

故人何处。

一夜溪亭雨。

梦入新凉,只道消残暑。

还知否。

燕将雏去。

又是流年度。

5.年夜雨唐朝:杜甫西蜀冬不雪,春农尚嗷嗷。

上天回哀眷,朱夏云郁陶。

执热乃沸鼎,纤絺成缊袍。

风雷飒万里,霈泽施蓬蒿。

敢辞茅苇漏,已喜黍豆高。

三日无行人,二江声怒号。

流恶邑里清,矧兹远江皋。

荒庭步鹳鹤,隐几望波澜。

沉疴聚药饵,顿忘所进劳。

则知润物功,可以贷不毛。

阴色静陇亩,劝耕自官曹。

四邻耒耜出,何须吾家操。

雨很年夜.(使句子活泼些形象些)

有备无患 风尘仆仆 东风化雨 朝三暮四 未风先雨 雨后春笋 风雨如晦 年夜雨滂湃 风调雨顺 呼风唤雨 年夜雨倾盆 月晕而风,础润而雨 和风细雨 年夜雨如注 五风十雨 狂风骤雨 亢旱逢甘霖 风雨无阻 八方风雨 欧风美雨 见风是雨 细雨和风 凄风苦雨 和衷共济 沸沸扬扬 急风暴雨 泣涕如雨 疾风骤雨 凄风楚雨 凄风冷雨 汗流浃背 疾风暴雨 滂沱大雨 凄风寒雨 疾雨狂风 山雨欲来风满楼 疾风甚雨 梨花带雨 箕风毕雨 沛雨甘雨 甘霖随车 急风骤雨 泣下如雨 翻手为云,覆手为雨 友风子雨 虹销雨霁 巴山夜雨 巫山云雨 风雨交加 栖风宿雨 月晕知风,础润知雨 雨过晴和 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

――――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

―――-志南僧人《绝句》 渭城朝雨?徘岢荆蜕崆嗲嗔隆?――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺,几多楼台烟雨中。

――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。

――――陆游《十一月四日风雨年夜作》 好雨知时节,当春乃产生。

――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知几多。

――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纭,路上行人欲销魂。

-----杜牧《清明》 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 江山破裂风飘絮,出身浮沉雨打萍――――文天祥《过孤立洋》 空山新雨后,气候晚来秋————(王维:《山居秋瞑》) 山路元无雨,空翠湿人衣————(王维:《山中》) 寒雨连江夜人吴,黎明送客楚山孤————(王昌龄:《芙蓉楼送辛渐》) 昨夜风疏雨骤。

浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红?C。

——李清照 雨恨云愁,江南照旧称佳丽。

——王禹?牎兜沌健? 粉蝶双双穿槛舞,帘卷晚天疏雨。

——毛熙震《清平乐》 阳春布德泽,万物生辉煌----------汉乐府古辞《长歌行》 不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪--------唐贺知章《咏柳》 天街细雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春益处,绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《初春呈水部张十八员外》 江雨靡靡江草齐 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 年夜雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 好雨知时节 落花人自力, 微雨燕双飞. 云青青兮欲雨, 水澹澹兮生烟 东边日出西边雨,道是晴却有晴 一蓑烟雨任生平 也无风雨也无晴 寒蝉凄惨,对长亭晚,骤雨初歇 舞榭歌台,风骚总被,雨打风吹去。

发上指冠,凭栏处、潇潇雨歇 已经是傍晚独自愁,更著风和雨。

红楼隔雨相望冷 珠箔飘灯独自归 君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏 习习谷风,以阴以雨 天街细雨润如酥,草色遥看近却无 小楼一夜听春雨,深巷明代卖杏花 暮秋帘幕千家雨,夕照楼台一笛风 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇 虞佳丽听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上, 红烛昏罗帐。

丁壮听雨客舟中, 江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下, 鬓已星星也。

离合悲欢总无情, 一任阶前点滴到天明。

唯有别时今不忘,暮烟春雨过枫桥。

雨暴风正恶,勿厌草堂低。

雨余芳草夕阳,杏花寥落燕泥喷鼻。

南朝四百八十寺,几多楼台烟雨中 梧桐更兼细雨,到傍晚、点点滴滴。

此次第,怎一个、愁字了得? 梧桐树,三更雨。

不道离情正苦。

一叶叶,一声声,空阶滴到明。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

冬雷阵阵夏雨(音欲,字是这个)雪 雨横风狂三月暮,门掩傍晚,无计留春住。

空山新雨后,气候晚来秋。

惜春春去,几点催花雨。

整天不成章,泣涕泣如雨。

垂下帘栊,双燕归来细雨中。

黄梅时节家家雨青草水池处处蛙 玉容孤单泪阑干,梨花一支春带雨 雨霖铃 寒蝉凄惨。

对长亭晚,骤雨初歇。

京都帐饮无绪,迷恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤拜别,更何堪、萧瑟清秋节。

今宵酒醒何处,杨柳岸、晨风残月。

此去经年,应是良辰、好景虚设。

便纵有、千种风情,更与何人说。

若问闲情都几许。

一川烟草,满城风絮。

梅子黄时雨。

. 风雨送春归,飞雪迎春到,已经是绝壁百丈冰,犹有花枝俏 天街细雨润如酥,草色遥看近却无。

风声撼山翻怒涛,雨点飞空射强弩。

墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花. 过雨荷花满院喷鼻,沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆天孙·夏词》 残云收夏暑,新雨带秋岚唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》 过雨荷花满院喷鼻,沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆天孙·夏词》 高楼目尽欲傍晚,梧桐叶上萧萧雨。

雨色秋来寒,风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 宿雨朝来歇,空山秋气清唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合,霜园红叶多唐·白居易《司马宅》 (1)夜雨疏风骤,浓睡不用残酒。

试问卷帘人,却道海棠照旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

(李清照——如梦令) (2)安闲飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。

——宋·秦不雅《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》 (3)风雨凄凄,鸡鸣喈喈。

既见正人,云胡不夷?风雨潇潇,鸡鸣胶胶。

既见正人,云胡不瘳?风雨如晦,鸡鸣不已。

既见正人,...

求苏轼最着名的诗词10首.

1、水调歌头 明月几时有,把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年?我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇, 高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世!转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?人有离合悲欢,月有阴晴圆缺, 此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟 。

赏析:苏轼把彼苍当作本身的伴侣,把酒相问,显示了他豪宕的性情和非凡的派头。

李白的《把酒问月》诗说:“彼苍有月来几时?我今停杯一问之。

”不外李白这里的语气比力舒缓,苏轼由于是想飞往月宫,所以语气更存眷、更火急。

“明月几时有?”这个题目问得很成心思,仿佛是在追溯明月的发源、宇宙的发源;又仿佛是在赞叹造化的奇妙。

最后两句是千古名句,“婵娟”就是月亮的意思。

两小我像个千里,但却可以配合凝睇天上的月亮。

王勃有两句诗:“国内存良知,海角若比邻。

”语重心长,传为佳句,与“千里共婵娟”有异曲同工之妙。

别的,张九龄的《望月怀远》说:“海上生明月,海角共此时。

”许浑的《秋霁寄远》说:“唯应待明月,千里与君同。

”与东坡诗句很有同趣。

2、惠崇春江老景(其一) 竹外桃花三两枝, 春江水暧鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短, 恰是河豚欲上时。

赏析:画以光鲜的形象,令人有具体的视觉感触感染,但它只能表示一个特定的画面,有必然的局限性。

而一首好诗,虽无可视的图象,却能用形象的说话,吸引读者进入一个经由过程诗人怪异构想而构成的美的意境,以填补某些画面所不克不及表示的工具。

这首题画诗既保存了画面的形象美,也阐扬了诗的利益。

诗人用他饶有风味、虚实相间的翰墨,将原画所描画的春色揭示得那样使人向往。

在按照画面进行描述的同时,苏轼又有新的构想,从而使得画中的美好形象更富有诗的豪情和惹人入胜的意境。

3、蝶恋花 花褪残红青杏小。

燕子飞时,绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少, 海角何处无芳草。

墙里秋千墙外道。

墙门外汉,墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄, 多情却被无情末路。

赏析:这首词上下句之间、上下阕之间,常常表现出各种扑朔迷离的矛盾。

例如上片结尾二句,“枝上柳绵吹又少”,豪情低落;“海角何处无芳草”,强自振奋。

这情与情的矛盾是因在实际中,词人屡遭迁谪,这里反应出思惟与实际的矛盾。

上片偏重哀情,下片偏重欢喜,这也是情与情的矛盾。

而“多情却被无情末路”,不但写出了情与情的矛盾,也写出了情与理的矛盾。

佳人洒下一片笑声,杳但是去;行人凝睇秋千,空自多情。

词人固然写的是情,但此中也渗入着人生哲理。

在江南暮春的风景中,作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情,一个多情的故事,寄寓了他的忧愤之情,也包含了他布满矛盾的人生悖论的思考 4、江城子 (乙卯正月二旬日夜记梦)十年存亡两茫茫, 不考虑,自难忘。

千里孤坟,无处话苦楚。

纵使重逢应不识, 尘满面,鬃如霜。

夜来幽梦忽还乡, 小轩窗,正打扮。

相顾无言,唯有泪千行。

料得年年肠断处, 明月夜,短松冈。

赏析:《江城子·乙卯正月二旬日夜记梦》是宋朝年夜文学家苏轼为吊唁原配老婆王弗而写的一首悼亡词,表示了绵绵不尽的忧伤和忖量。

此词情义**,字字血泪。

上阙写词人对亡妻的深邃深挚的忖量,写实;下阙记叙黑甜乡,抒写了词人对亡妻执着不舍的密意,写虚。

这首词应用分合抑扬,虚实连系和论述白描等多种艺术的表示方式,来表达作者纪念亡妻的思惟豪情,在对亡妻的哀思中又糅进本身的出身感伤,因此将夫妻之间的感情表达得深婉而挚着,令人读后无不为之动情而感慨哀惋。

5、江城子·密州出猎 老汉聊发少年狂, 左牵黄,右擎苍。

锦帽貂裘,千骑卷平冈。

为报倾城随太守, 亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张, 鬃微霜,又何妨! 持节云中,何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月, 西北望,射天狼。

赏析:苏轼在宋词中属于豪宕派,境地坦荡,弘大。

这首词具有较着的豪宕派的特质。

此作是千古传诵的东坡豪宕词代表作之一。

词中写出猎之行,抒兴国安邦之志,拓展了词境,进步了词品,扩年夜了词的题材规模,为词的创作首创了极新的道路。

作品融叙事、言志、用典为一体,调动各类艺术手段构成豪宕气概,多角度、多条理地从步履和心理上表示了作者宝刀未老、志在千里的英风与英气。

6、念奴娇·赤壁怀古 年夜江东去,浪淘尽,千古风骚人物。

故垒西边,人性是, 三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

山河如画, 一时几多好汉! 遐想公瑾昔时, 小乔初嫁了,英姿英发。

羽扇纶巾,说笑间,强虏灰飞烟灭。

祖国神游,多情应笑我,早生华发。

人生如梦,一尊还酹江月。

赏析:这是苏轼最着名的词作之一,也是最能代表他气概的作品。

这首词从总的方面来看,景象形象磅礴,格调雄壮,高唱入云,其境地之弘大,是史无前例的。

通篇年夜笔挥洒,却也衬以谐婉之句,漂亮将军与妙龄佳丽相映生辉,昂奋激情与感伤超旷的思路迭相递转,做到了庄中含谐,直中有曲。

出格是它第一次以空前的派头和艺术气力塑造了一个豪气勃发的人物形象,流露了作者有志报国、壮怀难酬的感伤,为用词体表达重年夜的社会题材,开辟了新的道路,发生了重年夜影响。

7、浣溪沙 照日深...

饮湖上初晴后雨 古诗

饮湖上初晴后雨(一) 【宋】 苏轼 朝曦迎客艳重冈, 晚雨留人入醉乡。

此意自佳君不会, 一杯当属水仙王。

饮湖上初晴后雨(二) 【宋】 苏轼 水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总适宜。

编纂本段作品注解 ①潋滟(liàn yàn) ——水面波光明灭的模样,就仿佛水要溢出。

②方好——正显得美。

③空蒙——细雨苍茫的模样。

④西子——西施,年龄时期越国着名的美男,原名施夷光,居古代四年夜美男(西施、王昭君、貂蝉、杨玉环)之首。

家住浣纱溪村(在今浙江诸暨县)西,所以称为西施。

⑤适宜:也显得斑斓动听。

编纂本段作品年夜意 诠释1:西湖水光在阳光的晖映下明灭着,波光粼粼,看起来斑斓极了。

山色在云雾的覆盖下。

迷苍茫茫,雨中的西湖也显得很是奇奥。

想把西湖比作古代美男西施。

空濛的山色是她淡雅的装潢水光是她冶艳的粉脂,不管如何打扮都那末斑斓。

诠释2:在光辉的阳光晖映下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的覆盖下,西湖四周的群山迷苍茫茫,如有若无,也显得很是奇奥。

若把西湖比做美女西施,淡妆浓抹都是那末的斑斓多娇。

寄义 诗人在喝酒时同时享受了西湖的两种风光——晴、雨,因而把西湖比做美女西施,推出西湖的阴柔之美和自然姿态。

句义 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇 从诗题可知,诗人在西湖喝酒游赏,起头时阳光亮丽,后来下起了雨。

两种分歧的景色,让他都很赏识。

他说:晴和之时,西湖碧水泛动,波光粼粼,风光 饮湖上初晴后雨正好;下雨时,西湖四周的青山,迷蒙苍莽,如有若无,又显出另外一番奇奥景色。

“潋滟”,波光明灭。

“空蒙”,烟雨苍茫。

这两个词都是叠韵词,加强了诗歌说话的音乐性。

这里,诗人既写了湖光,又写了山色;既有晴和之景,又有雨天之韵,可以说内容是良多的。

但从另外一个角度看,又很笼统,由于这两句并不是只合用于西湖。

实在,这恰是诗人笔法高深的地方。

西湖很美,但事实美在哪里,如何美法,生怕没人说得清。

若是具体地描画景物,可能会有个体出色之句,但总掉之太实、太具体,不克不及转达出西湖给人的整体印象。

苏轼这两句有高度的艺术归纳综合性,同时又很形象、很逼真,想象空间很年夜,将“西湖便是美”这一人们共有的感触感染用诗的说话表述出来。

同时,这两句也反应出诗人坦荡的胸怀与达不雅自适的脾气。

欲把西湖比西子,淡妆浓抹总适宜 “西子”即西施,年龄时越国着名的美男。

不管是淡雅妆饰,仍是艳服服装,西施都一样斑斓动听;若是把西湖比做西施的话,那末不论是晴是雨,是冬是春,它都一样美不堪收。

以绝色佳丽喻西湖,不但付与西湖之美以生命,并且别致新颖,情味隽永。

人人皆知西施是个美男,但事实是如何的斑斓,却只存在于小我心中。

而西湖的美景不也是如斯吗?采取如许的手法,比起直接去描述,不知要节俭几多翰墨,而它的寄意却丰硕深入很多。

它对读者不只诉之于感触感染,同时也诉之于思虑,让读者经由过程本身的想象去阐扬诗的内在。

这一超卓的比方,被宋人称为“道尽西湖益处”的佳句,乃至“西子湖”成了西湖的别号。

也难怪后来的诗报酬之停笔:“除却淡妆浓抹句,更将何语比西湖?”(宋人武衍《正月二日泛舟湖上》)编纂本段作者简介 苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉隐士。

是闻名的文学家,唐宋散文八年夜家之一。

他学识赅博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高成就。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”;善画竹木怪石,其画论,书论也有卓识。

是北宋继欧阳修以后的文坛魁首,散文与欧阳修齐名;诗歌与黄庭坚齐名;他的词气焰磅礴,气概豪宕,一改词的婉约,与南宋辛弃疾并称“苏辛”,共为豪宕派词人。

嘉佑二年(1057)进土,任福昌县主簿、年夜理评事、签书凤翔府节度判官,召直史馆。

神宗 苏轼 饮湖上初晴后雨元丰二年(1079)知湖州时,以讪谤系御史台狱,三年贬黄州团练使,筑室于东坡,自号东坡居士。

后量移诸州。

哲宗元佑元年(1086)还朝,为中书舍人,翰林学士。

知制诰。

九年,又被劾奏讥斥先朝,远贬惠州、儋州,元符三年(1100),始被召北归,卒于常州。

着有《东坡全集》一百十五卷,今存。

宋仁宗嘉佑二年(公元1057)进士。

虽与王安石同出欧阳修门下,但政见分歧,否决王安石的新党所奉行的变法,在政治上属于旧党。

在新党在朝时,他屡遭贬谪,前后外放到分歧的处所任官,成果卒于常州。

苏轼和父亲苏洵、弟弟苏辙,都是着名的散文家,世称「三苏」,同在唐宋八年夜家之列。

另外,苏轼在诗、词、赋、书法等各方面都有精采的成绩,作品视野广漠,气概豪放,个性光鲜,妙趣横生,是中国古代伟年夜的文学家之一。

编纂本段创作布景 本文出自《四部丛刊》影宋本《集注分类东坡师长教师诗》卷十。

是一首歌颂西湖美景的诗,写于诗人任杭州通判时代。

原作有两首,这是第二首。

杭州西湖,又叫西子湖,由于它在杭州西面;叫西子湖,则是从这首小诗而来。

苏轼于神宗熙宁四年元七年(公元1071-1074)在杭州任通判,曾写下年夜量有关西湖景物的诗。

西湖,在杭州市西,...

保举苏轼最着名的诗词10首

、《定风浪》 与客携壶上翠微。

江涵秋影雁初飞。

红尘难逢启齿笑。

年少。

菊花须插满头归。

酩酊但酬佳节了。

云峤。

登临不消怨斜晖。

从古到今谁不老。

几多。

牛山何须更沾衣。

2、《水调歌头》 明月几时有,把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年? 我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇, 高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世! 转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆? 人有离合悲欢,月有阴晴圆缺, 此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

3、《蝶恋花》 自古涟漪佳绝地。

绕郭荷花,欲把吴兴比。

倦客尘埃何处洗。

真君堂下寒泉水。

左海门前酤酒市。

半夜潮来,月下孤舟起。

倾盖重逢拼一醉。

双凫飞去人千里。

4、《满庭芳》 三十三年,今谁存者,算只君与长江。

凛然苍桧,霜干磨难双。

闻道司州古县,云溪上、竹坞松窗。

江南岸,不因送子,宁可过吾邦。

摐摐。

疏雨过,风林舞破,烟盖云幢。

愿持此邀君,一饮空缸。

居士师长教师老矣,真梦里、相对残釭。

歌舞断,行人未起,船鼓已逄逄。

5、《临江仙》 尊酒何人怀李白,草堂遥指江东。

珠帘十里卷喷鼻风。

花开又花谢,离恨几千重。

轻舸渡江连夜到,一时惊笑衰容。

语音犹自带吴侬。

夜阑对酒处,照旧梦魂中。

6、《西江月》 照野弥弥浅浪,横空暧暧微霄。

障泥未解玉骢骄。

我欲醉眠芳草。

惋惜一溪明月,莫教踏破琼瑶。

解鞍敧枕绿杨桥。

杜宇一声春晓。

7、《蝶恋花》 帘外春风交雨霰。

帘里佳人,笑语如莺燕。

深惜本年正月暖。

灯光酒色摇金盏。

掺鼓渔阳挝未遍。

舞褪琼钗,汗湿喷鼻罗软。

今夜何人吟古怨。

清诗未就冰生砚。

8、《临江仙》 夜饮东坡醒复醉,归来恍如已三更。

家童鼻息已雷鸣,敲门都不该, 倚帐听江声。

长恨此身非我有,什么时候忘怀营营。

夜阑风止彀纹平,小舟从此逝,江海寄余生。

9、《念奴娇·赤壁怀古》 年夜江东去,浪淘尽。

千古风骚人物。

故垒西边,人性是,三国周郎赤壁。

乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

山河如画,一时几多好汉! 遐想公瑾昔时,小乔初嫁了, 英姿英发,羽扇纶巾, 说笑间,樯橹灰飞烟灭。

祖国神游,多情应笑我,早生华发。

人世如梦,一樽还酹江月。

10、《水调歌头》 安石在东海,从事鬓惊秋。

中年亲朋难别,丝竹缓离愁。

一旦功成名遂,准拟东还海道, 抱病入西州。

雅志困轩冕,遗恨寄沧洲。

岁云暮,须早计,要褐裘。

故里回去千里,佳处辄迟留。

我醉歌时君和,醉倒须君扶我,惟酒可忘忧。

一任刘玄德,相对卧高楼。

拓展资料:苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字子瞻,又字和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙 [1-3] 。

汉族,眉州眉山(今属四川省眉山市)人,本籍河北栾城,北宋文学家、书法家、画家。

嘉祐二年(1057年),苏轼进士及第。

宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。

元丰三年(1080年),因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。

宋哲宗即位后,曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职,并出知杭州、颍州、扬州、定州等地,晚年因新党在朝被贬惠州、儋州。

宋徽宗时获年夜赦北还,途中于常州病逝。

宋高宗时追赠太师,谥号“文忠”。

苏轼是北宋中期的文坛魁首,在诗、词、散文、书、画等方面获得了很高的成绩。

其文纵横恣肆;其诗题材广漠,清爽豪健,善用夸大比方,独具气概,与黄庭坚并称“苏黄”;其词开豪宕一派,与辛弃疾同是豪宕派代表,并称“苏辛”;其散文著述宏富,豪宕自若,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八年夜家”之一。

苏轼亦善书,为“宋四家”之一;工于画,尤擅墨竹、怪石、枯木等。

有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

宋朝:苏轼《水调歌头·明月几时有》题记:丙辰中秋,欢饮达旦,年夜醉,作此篇,兼怀子由。

明月几时有?把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年。

我欲乘风回去,又恐琼楼玉宇,高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世?转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

赏析:此篇是苏词代表作之一。

从艺术成绩上看,它构想奇拔,畦径独辟,极富浪漫主义色采,是历来公认的中秋词中的绝唱。

从表示方面来讲,词的前半纵写,后半横叙。

上片高高在上,下片峰回路转。

2、宋朝:苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》题记:游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。

谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将鹤发唱黄鸡。

赏析:。

在贬谪糊口中,能一反感伤迟暮的低落之调,唱出如斯催人自强的歌曲,这表现出苏轼酷爱糊口、奔放乐不雅的性情。

3、宋朝:苏轼《江城子·密州出猎》老汉聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。

为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。

酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

赏析:这首词是苏轼豪宕词中较早之作,作于公元1075年(熙宁八年)冬,那时苏轼任密州知州。

据《东坡编年录》:“乙卯冬,祭常山回,与同官习射放鹰作。

”苏轼有《祭常山...

意境很美的古典诗词有哪些

有美一人,清扬婉兮。

相逢相遇,适我愿兮。

——《诗经·国风·郑风·野有蔓草》2.既见正人,云胡不喜? ——《诗经·国风·郑风·风雨》 3.有匪正人,如切如磋,如琢如磨。

——《诗经·国风·卫风·淇奥》 4.冬之日,夏之夜,百岁以后,归于其居。

夏之夜,冬之日,百岁以后,归于其室。

——《诗经·唐风·葛生》 5.桃之夭夭,灼灼其华,之子于归,宜其室家。

——《诗经·国风·周南》 6.出其东门,有女如云,虽则如云,匪我思存。

——《诗经·出其东门》 7.南有乔木,不成休思。

汉有游女,不成求思。

——《诗经·国风·周南·汉广》 8.今夕何夕,见此夫君。

——《国风·唐风·绸缪》 9.有女同车,颜如舜华。

——《诗经·郑风·有女同车》 10.式微,式微,胡不归? ——《诗·邶风·式微》 拓展资料 意境美是艺术形象中意与境、情与景、心与物融合契合的审美境地。

艺术美的根基要素。

中国传统美学的根基范围之一。

若是典型是以单个形象而论的话,意境则是由若干形象组成的形象系统,是以整体形象呈现的文学形象的高级形态。

文艺理论界对“境地”说的论述固然众口纷纭,为轩为轾,但有一个处所却出人不测,这就是绝年夜大都评论者都把“境地”和“意境”同等起来。

称之为“文学形象”、“作品中的世界”。

这类观点无疑是单方面的。

“境地”一词作为一般习习用法,如云“境地有二,有诗人之境地,有凡人之境地”,此所谓境地,便当是泛指作品中的一种抽象界域而言者。

又如云“古今之成年夜事业、年夜学问者,必颠末三种之境地”,此所谓境地,便当是指涵养成就之各类分歧的阶段而言者。

又如云“‘明月照积雪’‘年夜江昼夜流’‘中天悬明月’‘黄河夕照圆’,此种境地,可谓千古壮不雅”,此处之所谓境地便当是指作者所描述的景物而言者。

“意境”是艺术辩证法的根基范围之一,也是美学中所要研究的主要题目。

意境是属于主不雅范围的“意”与属于客不雅范围的“境”两者连系的一种艺术境地。

这一艺术辨证法范围内容极其丰硕,“意”是情与理的同一,“境”是形与神的同一。

在两个同一进程中,情理、形神彼此渗入,彼此制约,就构成了“意境”。

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